石东义，笔名石寅。1962年生，现为中国美术家协会会员。先后毕业就读于中国艺术研究院研究生院、中国美术创作院首届中国花鸟画创研班，师从郭怡孮先生。出版有《石东义花鸟画作品集》、《名家·心象——花鸟画名家石东义》、《石东义花鸟画艺术》等专著。作品《走出草地》（与顾国建合作）获全国美术书法大展金奖；《此君昂然》获第二届中国芮城国际书画艺术节百佳奖（最高奖）；《新篁》获第三届中国当代著名花鸟画家作品展三等奖；《美人蕉》获第六届传统与现代——中国画名家提名展优秀作品奖；《秋声》入选2008年中国画大展，同年被多家专业媒体和机构评为“中国花鸟画百杰”；《三君图》入选世界华人庆奥运名家书画大展；《蕉园一隅》入选第十六届“亚运当代艺术展”等。书法作品入选《中国书法全集》。论文《大花鸟艺术与文人水墨画风格》入选并发表于《首届国际书画艺术发展论坛文集》。部分作品发表于《美术报》（专版）、《中国书画报》（专版）、《中国收藏》等多家专业报刊。

　　“笔墨”是中国画的概念，它是由各具特殊的“写意”、“工笔”、“水墨”、“淡彩”、“重彩”等多种概念组成，它经历了久远的历史，凝结了本民族的文化底蕴、欣赏意识、从事习惯与艺术作风，具有强烈的民族特性。中国画有着完美的审美体系和独特的审美内涵，成教化，助人伦，求“中庸”，达“和谐”，以及文质彬彬，温文尔雅的品格塑造。是中国传统美学和民族精神的体现。概括而言，中国画最根本的是文化精神的体现。文化底蕴是绘画创作的根本基础，因此，中国画经久不衰的生命力在于她的博大宁静和包容，而不在于焦虑、浮躁和无休止地相互诋毁中寻求新的语境、新的变革。

　　“博大”就是中国文化的总称，中国画有很多绘画形式、画种、流派，通常人们以宣纸，水墨、笔墨一类“讲究”为“中国画”突出的判别标志，其实这是对中国画极不科学的笼统模糊认识和范围较为狭窄的理解。“中国画”应该是整个中华民族绘画传统在现当代的一个符合时代审美需要的自然的发展，因此，我们有必要对博大精深的民族绘画传统的久远性，阶段性，复杂性，体系性，包容性乃至流变性有足够的认识，应该用更自觉地对传统本身发展的辨证思维态度把握更深层的精神本质，思维方式和基本的造型原则及规律。